Scénographie « Le Brutaliste » : La création de l’Institut Monumental
Pour concevoir l’institut monumental représenté dans The Brutalist, la décoratrice Judy Becker dirige László Tóth, l’architecte hongrois survivant de l’Holocauste du film, joué par Adrien Brody. Cela était crucial pour comprendre Tóth car son œuvre symbolise l’histoire et la lutte qu’il a vécue. Heureusement, Becker était déjà fan du brutalisme, un style architectural minimaliste que Tóth adopterait pour son projet passionné en Pennsylvanie dans les années 1950.
« Je suis définitivement devenu László », a déclaré Becker à IndieWire. « Mais ensuite, je suis toujours en quelque sorte une méthode de conception. Je réfléchis aux personnages et à leur monde. Et avec László, cela a été multiplié plusieurs fois parce qu’il était architecte. Il a conçu en partie son monde et ensuite d’autres choses que vous voir dans le film comme ses créations.
Les premières conversations de Becker avec le réalisateur Brady Corbet portaient sur l’institut imposant et hautement symbolique que Tóth construit pour l’industriel Harrison Lee Van Buren (Guy Pearce) et qui démarre sur de nombreuses années au sommet d’une colline. « Nous devions savoir comment nous allions aborder la question », a ajouté Becker. « Quelles pièces allons-nous réellement construire et à quoi nous ferions allusion. »
Becker devait créer un design qui non seulement avait l’air authentiquement brutaliste (non décoratif, mettant l’accent sur la fonction plutôt que sur la forme, avec de gros blocs de béton et d’acier), mais qui ressemblait également à quelque chose que cet architecte formé au Bauhaus pourrait imaginer dans la vraie vie. Le format du film VistaVision (imprimé en 70 mm) transmettait même l’essence du brutalisme avec sa large forme rectangulaire.
De plus, la structure devait être réalisable en production sans être un véritable bâtiment. On le voit donc sur le site en morceaux et majoritairement en modèles géants.
« Ce type de brutalisme s’écartait complètement du style architectural d’avant-guerre, qui était monumental et austère mais évoquait beaucoup l’architecture ancienne », a déclaré Becker. « Il suffit d’avancer, de repartir de zéro avec le minimalisme et de laisser tous les éléments décoratifs derrière soi, de laisser l’histoire derrière soi. »
Mais le plus important était que l’institut reflète le traumatisme d’après-guerre de l’architecte. Dans le scénario, il était décrit comme la caserne du camp de concentration où Tóth et sa femme Erzsébet (Felicity Jones) étaient emprisonnés. En plus de l’horreur de l’Holocauste, l’institut devait aussi représenter l’idée de liberté et une sorte de passage entre le couple.
« Je faisais des références aux camps de concentration, à l’architecture brutaliste et à tout ce qui était mentionné dans le scénario », a-t-il déclaré, « et en combinant ainsi les éléments du camp de concentration avec les éléments architecturaux d’une manière qui avait un sens, de manière cohérente et significative, c’était ma première expérience de canalisation de László Tóth.
Becker a même fouillé sa mémoire pour obtenir des conseils. Lorsqu’il grandissait à New York, il se souvenait que sa synagogue locale avait une étoile de David au-dessus de sa tête. Ce fut une révélation lorsqu’il réalisa que l’institut devait être cruciforme, dominant la partie inférieure du bâtiment, rappelant les bunkers des camps de concentration.
« Le plus grand défi pour moi a été de trouver comment intégrer les éléments des camps de concentration dans l’institut, car ce n’était pas du tout évident pour moi », a déclaré Becker. « Si vous deviez étudier la maquette du bâtiment et les plans, vous verriez son rapport avec le camp de concentration, mais regarder les images et comprendre l’architecture était vraiment difficile. Et parfois, c’était tout simplement bouleversant sur le plan émotionnel.
Mais au final, toutes ces pièces du puzzle se sont réunies avec un tunnel central et des escaliers raides menant au sous-sol (inspirés du métro de Washington). C’est le point de jonction entre les deux côtés de la caserne qui mènent à Tóth Erzsébet.
« C’est très théorique », a déclaré Becker, « parce que lui et sa femme ont été séparés. C’est donc une tentative de recréer cette expérience et je pense trouver un moyen de les réunir. Et j’ai presque envie de construire ce bâtiment juste comme une expérience. « .
