People Review : Le premier vrai film d’horreur sur le 11 septembre

TIFF : Broadway et Blumhouse se rencontrent dans Richard Jenkins, Beanie Feldstein, Steven Yeun, Amy Schumer, Jayne Houdyshell et June Squibb.

Chaque film réalisé en réponse au 11 septembre est, d’une manière ou d’une autre, un film d’horreur, mais aucun d’entre eux – de la simulation insupportable de “United 93” à l’horreur trouvée dans “Cloverfield” et Cooling-it-It- a été nominé pour le meilleur film “Extrêmement fort et incroyablement proche” a parlé la langue commune du genre plus couramment que “People”. Et pourtant, pour un film qui s’ouvre avec la peur du tonnerre, suivi d’un autre coup fort toutes les quelques minutes avant de se terminer par la série la plus sombre du sac de pure terreur, le plus grand choc peut être le premier film de Stephen Karam est, comme d’habitude, si effrayant.

La prestigieuse adaptation à l’écran de la pièce primée par Tony n’est pas seulement quelque chose à regarder entre leurs doigts, même si les légendaires reines hurlantes y jouent. [checks notes] Beanie Feldstein, Amy Schumer et… June Squibb ? En effet, même ceux qui connaissent la monotonie globale de Karam peuvent être dépassés par la mesure dans laquelle le “People” finira par brouiller la frontière entre Tchekhov et Polansky – Broadway et Blumhouse.

Le résultat est un film kentish et nerveux qui, au moindre bruit soudain, enlève la stagnation pétrifiée de ses origines, comme si Karam avait frappé le corps de la famille moderne WASPy de son film avec un traîneau. Au fil du temps, le patriarche Erik Blake (Richard Jenkins) ressentira une peur existentielle comme l’eau de l’océan, jusqu’à ce que son sentiment autrefois insubmersible ne soit plus qu’un navire fantôme échoué à quelques pâtés de maisons de l’endroit où se trouvait le World Trade Center.

La première chose que l’on remarque à propos de “People” est aussi la première chose qu’Erik remarque à propos de l’appartement non meublé de Chinatown, où se déroule la quasi-totalité de ce film : le son. C’est Thanksgiving – une fête qui dépend toujours du meurtre, même si elle n’est pas célébrée à l’ombre des Twin Towers – et la fille du compositeur d’Erik, Brigid (Feldstein) a appelé toute la famille de Scranton pour l’aider à baptiser un vieil endroit grinçant. ) délice.

L’eau s’égouttant du plafond, la chaudière bourdonnant dans le couloir et les planches d’avant-guerre gémissent comme si la grand-mère sénile Momo (Squibb) avait été poussée dessus dans un réservoir au lieu d’un fauteuil roulant. Mais ce qui rend vraiment nerveux Erik et nos propres nerfs, ce sont les détonations intermittentes du locataire du dessus. “C’est New York,” dit Brigid, essayant de ne pas fermer les yeux. “Les gens sont bruyants.”

Et pourtant, la deuxième chose que nous remarquons à propos de “People” est quelque chose que nous ne semblons pas entendre dans le film lui-même : le silence. Les gens sont bruyants, mais New York est encore plus bruyant – sauf ici. Il n’y a pas de cornes qui hurlent aux fenêtres. Aucun jet ne crie au-dessus de nous. Il n’y a pas de voix impardonnables sur le trottoir, ce qui s’avère terrifiant dans une ville qui parle d’elle-même pour sauver les gens qui vivent ici du bruit blanc de leurs pensées. Ici, Karam a fait un film qui sonne comme une pièce de théâtre, ce qui est beaucoup plus agité qu’une pièce qui sonne comme un film ; avec un millier de soleil en novembre, l’effet est si purifiant qu’on dirait que la famille Blake est peut-être déjà morte, leurs monologues étant transmis de derrière la tombe comme une version de “Spoon River Anthology” pressée dans un duplex.

Non pas que cet appartement à deux étages serait aussi sombre que l’obsession du scénario pour l’argent l’aurait cru ; Brigid n’obtiendra peut-être pas la bourse qu’il souhaite (ce qui est amusant étant donné que sa musique baroque a été créée pour le film par le talentueux Nico Muhly), mais toute personne de moins de 40 ans qui peut se permettre de vivre dans un immeuble d’âge moyen avec son propre escalier de cadavre se passe bien, peu importe la quantité d’eau d’urine qui coule du plafond. Néanmoins, “People” a été écrit après la Grande Récession, et Erik – anxieux pour commencer – semble particulièrement contrarié en ce qui concerne les finances, bien que son épouse Deirdre (Jayne Houdyshell), très religieuse, semble avoir plus confiance que les choses fonctionneront. sortir par eux-mêmes.

« Tu ne penses pas qu’être en vie devrait coûter moins cher ? À un moment donné, Erik ne demande pas grand-chose à personne, se tournant vers sa famille avec le même sourire pathétique que Jenkins a armé au fil des ans dans tant de spectacles différents. Personne ne peut jouer de meilleurs personnages qui exigent votre compassion et la perdent de vue dès qu’elle leur est remise, et Jenkins n’a jamais incarné un personnage plus désespéré que ce qu’il fait ici, ou celui qui ne pourrait pas s’échapper. sa tête.

Et nous sommes tous piégés avec lui, car le décor devient peu à peu moins un appartement qu’un état d’esprit. Comme pour tant de pièces de Broadway sans air (et de films personnalisés à leur sujet), il y a des secrets cousus à l’intérieur de chaque ligne, des informations sur l’autosatisfaction charitable et des discussions nerveuses sur toutes sortes de choses. l’anxiété comme le maquillage bon marché. Toujours joyeux, Richard ne sait pas à quel point il a raison lorsqu’il exige que sa vidéo de la cheminée croustillante – projetée de l’iPhone sur la plaque de plâtre blanche qui le cache en dessous – soit “ton”.

Richard a la plus grande révélation sur sa manche, mais tout le monde cache quelque chose. Pour la sœur aînée de Brigid, Aimee (Amy Schumer, un naturaliste convaincant dans une performance dramatique qui ne laissera pas les choses “Cherry Garden” se remplir), la douleur qu’elle souffre d’un récent chagrin d’amour, d’un échec de carrière et d’une diarrhée médicale est l’une de ces crises . Pour Momo, dont la démence est si avancée qu’il ne dit que des bêtises, à une exception dramatique près, tout son moi a glissé à la surface. Ces détails ont tendance à être décrits assez largement, car l’écriture de Karam devient vague lorsqu’il s’agit de la façon dont les gens se retirent intérieurement des dangers existentiels qui sont silencieux à un jeune âge, deviennent plus forts à mesure qu’ils vieillissent et peuvent se propager à travers une génération. une fois que les bâtiments tombent et que nos équipements de protection s’effondrent avec eux. Ce que Brigid peut fixer ou rendre critique de la vie de la grande ville, Erik entend un coup sur sa tête.

Le but de Karam est plus précis que de parler de l’étrangeté de la famille et de l’embarras non résolu d’appartenir aux mêmes personnes que vous avez le plus peur de perdre. En plus des intimidations occasionnelles pour faciliter les choses, la première moitié de “People” est presque aussi moche quand on regarde comment quelqu’un vous regarde passer un après-midi avec votre famille, et avec beaucoup plus d’arc. Les personnages s’organisent toujours autour et autour comme si leurs déceptions individuelles et leurs malheurs communs étaient une simple affaire de géométrie humaine ; ce faisant, ils nous orientent également vers l’agencement de l’appartement pour que les 15 dernières minutes du film puissent insuffler une soudaine panique de dislocation.

Les “gens” deviennent plus forts à mesure qu’ils voyagent de l’esprit au corps – du jour à la nuit, du drame conversationnel à l’horreur – et nous commençons à réaliser qu’une créature peut se démarquer du cauchemar d’Erik sur une femme avec la peau tirée sur son visage. comme une manifestation à la Babadook des déceptions les plus amères de la vie. Karam se lance dans le genre comme un tueur en série dans une colonie de vacances, mettant précisément en place les peurs de sauter qui pourraient le préparer à un concert qui mettra en scène la prochaine suite de “The Insidious” s’il n’y fait pas attention. Cependant, ces secousses sont en elles-mêmes moins inquiétantes qu’en raison de la force cumulée accumulée à la fin du film, qui est moins adaptée aux peurs individuelles qu’au poids écrasant de la peur qui cherche toujours une fissure. mur pour qu’il puisse s’infiltrer et vous noyer.

Oliver Langelier

Une peu plus sur moi, passionné par les nouvelles tek et l'actualité. Je tâcherai de retranscrire toutes mes découvertes. Oliver Langelier