Le créateur de « Regime », Will Tracy, est Satire [Interview]

Le « régime » est et n’est pas une satire. Oui, la série HBO parle d’un dictateur fictif qui se comporte d’une manière tout aussi erratique et capricieuse que les véritables autocrates et milliardaires de notre monde. Mais dans un monde post-Web où Pas le sous-reddit Onion tu ne peux pas devenir plus fort ? Usurer l’hypocrisie de personnes puissantes comporte en soi un risque d’absurdité – du moins si c’est le seul point que l’histoire doit faire valoir.

Après tout, la satire ne peut être aussi acerbe que pendant si longtemps. Et à mesure que le ton et l’intention d’Internet deviennent plats, il est trop facile pour les blagues acerbes de se transformer en croyances vraiment terribles. Le créateur de « Regime », Will Tracy, a vu l’appétit et la réception de la satire changer au cours de sa carrière. Bien qu’il ait été récemment connu pour faire partie de la salle des scénaristes de The Order et du thriller sombre et drôle The Menu, il a auparavant passé du temps à faire des reportages sur The Onion et dans la salle des scénaristes de The Last de John Oliver. Une semaine ce soir. »

S’il avait écrit quelque chose comme « The Regime » à l’époque, a réfléchi Tracy dans un épisode du podcast Filmmaker Toolkit, cela aurait pu s’en tenir davantage à la satire politique majuscule-P, majuscule-S. « Ma grande préoccupation en écrivant [‘The Regime’] c’était juste un échauffement pour Iannucci ou quelque chose comme ça », a déclaré Tracy, faisant référence à Armando Iannucci, le maître satiriste derrière « Veep » et « The Thick of It », qui a depuis continué, peut-être à bien des égards, à faire de la science. -fi comédie « Avenue 5 » et une adaptation bizarre de « David Copperfield ».

« L’histoire [needed] fil conducteur politique qui vous guide à travers la série, mais il est en fait parallèle à cette histoire d’amour, si vous voulez l’appeler ainsi, entre les deux [main] personnages », a déclaré Tracy à IndieWire.

Les première et dernière scènes entre Elena et Herbert ont été délibérément tournées comme des contes de fées. Le premier épisode présente plusieurs plans classiques de Stephen Frears du palais d’Elena, avec Zubak traîné à l’intérieur et des sauts surprenants et oniriques à travers des pièces qui n’ont apparemment aucun sens une fois assemblées. « Il y a un côté ‘La Belle au Bois Dormant’ : ‘Je te connais.’ Une fois, j’ai marché avec toi dans un rêve. C’est ce qu’ils ressentent lorsqu’ils se voient. Et ainsi, ils créent des sentiments l’un pour l’autre jusqu’à ce que la réalité s’immisce dans leur conte de fées », a déclaré Tracy.

Même après que la réalité s’est imposée et ait gâché le Noël d’Elena et Herbert avec une touche de palais ennuyeuse, la piscine où les deux ont leur dernière vraie conversation jette une lumière bleue forte et étincelante sur le couple ; c’est un enchantement visuel qui, on le sait, n’a rien de vraiment magique. « Ils choisissent délibérément de prétendre que le conte de fées continue et qu’ils peuvent vivre heureux pour toujours », a déclaré Tracy.

Cette approche légèrement stylisée de l’amour, qui peut être réel ou non, ne détourne pas l’attention de la politique du « Régime ». Cela rend la satire plus intéressante. La mini-série n’est pas seulement l’histoire de petits méchants à qui on donne les clés du pays. C’est l’histoire de la façon dont les gens, qu’ils soient tout-puissants ou ordinaires, se trompent.

« [Elena’s] tout cela est le désir de se sentir comme s’il contenait ces grands réservoirs de sentiments réels et d’idées réelles. Et il a peur que ce ne soit pas le cas », a déclaré Tracy. Une histoire d’amour et/ou une obsession anxieuse déguisée en grand amour laisse apparaître la profondeur. Cela permet à la série de s’en sortir en ayant une actrice aussi empathique et intelligente que Kate Winslet pour incarner un personnage qui peut finalement être un peu superficiel et dont la vie intérieure n’est pas du tout au même niveau que ses pouvoirs. .

« Kate a su calibrer exactement dans quelle mesure elle devait amener le public à son niveau de conscience de soi, ce qui est une question qui revient tout au long du spectacle », a déclaré Tracy. Selon le créateur de « The Regime », le dernier épisode, dans lequel Elena est forcée de quitter la réalité de son palais et doit voir comment les gens vivent réellement, était un test intentionnel de sa dissonance cognitive.

« Est-il prêt à accepter que ces gens vivent dans de mauvaises conditions et que c’est de ma faute ? Ou est-il capable d’une manière ou d’une autre de se raconter cette histoire, comme le peuvent souvent, je pense, des gens très puissants qui commettent des choses terribles, que d’une manière ou d’une autre pas leur faute? », A déclaré Tracy. « Kate est assez brillante dans l’ambiguïté de la performance. En fin de compte, nous ne savons toujours pas quelle est la réponse à cette question.

Le fait qu’il n’y ait pas de réponse est peut-être un échec en soi. La facilité avec laquelle Elena entre et sort de la fantaisie dans « The Regime » frappe de la même manière que quelqu’un crie « Pas de combat dans la salle de guerre! » fait. La dissonance de l’indulgence dans le fantasme est aussi fatale à ce monde que la dissonance de l’hypocrisie l’est aux autres. « J’ai senti que mon rôle tout au long de la production n’était pas seulement d’essayer de me souvenir de la tragédie au cœur de l’histoire, mais aussi d’essayer de la jouer aussi précisément que possible », a déclaré Tracy. « J’espère que plus vous pourrez jouer droit, plus ce sera effrayant. »